Raúl Peralta es un cincuentón que cree bailar como Tony Manero, el personaje que empujó a John Travolta a la pista de los íconos en Fiebre de sábado por la noche. Para eso adiestra a un grupo de [...]

Raúl Peralta es un cincuentón que cree bailar como Tony Manero, el personaje que empujó a John Travolta a la pista de los íconos en Fiebre de sábado por la noche. Para eso adiestra a un grupo de aprendices y presume de tener ideas para las coreografías, a fin de estrenar un espectáculo en un bar de mala muerte, en la Santiago de Chile de la dictadura de Pinochet, a fines de los '70. Pero la revulsión de esta segunda película de Pablo Larraín, la incomodidad y sorpresa que provoca no están en que Peralta no domine el baile ni tenga encanto, sino en la aspereza y mezquindad del mundo que muestra, donde el horror del contexto social y político más que un telón de fondo parece prolongarse como una metástasis en lo que dicen y hacen los personajes, en la luz y los ambientes elegidos, en el tono asfixiante y tóxico que sobrevuela al film y en un humor sórdido y brutal que le confieren a Tony Manero una unidad tan despiadada y reveladora que obliga a revisar los modos en que el cine político de esta parte del mundo representó los regímenes represivos de los '70.